Pietro da Cortona (Pietro Berrettini) [Italian Baroque Era Painter, 1596-1669]

 

Pietro da Cortona - Comandante romano che ordina l'attacco

Sanguigna (gessetto rosso) su carta 

Collezione del Dipartimento di Stampe e Disegni dell'Art Institute of Chicago (Stati Uniti)

Sulla destra campeggia la figura del comandante romano, il vero motore della scena.

È ritratto in piedi, di profilo, con una postura fiera e scattante. Il braccio sinistro teso nel gesto perentorio di indicare l'obiettivo catalizza l'attenzione di chi guarda e direziona l'energia di tutto il disegno.

Indossa l'armatura classica da generale (lorica) e un imponente elmo piumato con cimiero, elementi che ne esaltano lo status e la regalità. I dettagli anatomici delle gambe nude denotano la profonda conoscenza dei canoni della statuaria antica da parte dell'artista.

Al centro e a sinistra, ai piedi del comandante, si trova un fitto gruppo di commilitoni e fanti che funge da cerniera psicologica tra l'ordine impresso dal generale e l'azione bellica.

Alcuni soldati sono seduti o accovacciati a terra, colti in un momento di transizione drammatica tra il riposo e lo scatto. Un soldato volge la testa all'indietro per guardare il comandante, mentre un altro, imbracciando un'arma, sembra già protendersi in avanti.

In questa sezione il gessetto rosso descrive con cura i rilievi muscolari, i profili degli elmi e la sovrapposizione geometrica dei corpi, creando un forte senso di solidità e di massa tridimensionale.

Spostando l'occhio verso l'angolo superiore sinistro, la linea dell'orizzonte si impenna e il disegno cambia registro stilistico per narrare l'assalto vero e proprio.

I soldati scalano una ripida parete rocciosa o una fortificazione nemica. Qui le figure non sono più studiate singolarmente nei dettagli anatomici, ma sono evocate con linee rapide, veloci e vibranti.

Questa tecnica d'abbozzo più sfumata e corsiva genera un perfetto senso di distanza prospettica e restituisce concitatamente il caos, la polvere e la frenesia tipici del combattimento.

L'opera è costruita su una potente linea diagonale che parte dal braccio teso del comandante a destra e attraversa l'intero foglio fino a esplodere nella mischia in alto a sinistra. Pietro da Cortona riesce così a fondere la monumentalità dei singoli personaggi (derivata dallo studio dell'antico a Roma) con quel ritmo travolgente e coreografico che lo renderà uno dei padri fondatori della grande decorazione barocca.