Io ti salverò (Spellbound, 1945, diretto da Alfred Hitchcock)

Salvador Dalí progettò un sogno per un film di Hitchcock del 1945: Spellbound

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Spellbound fu un successo alla sua uscita nel 1945, nonostante la sua produzione notoriamente soffocata (e scandalosa: Bergman e Peck ebbero una relazione durante le riprese, mentre entrambi erano sposati con altre persone). Hitchcock e Selznick (il produttore) avevano ciascuno i propri esperti a disposizione per aiutare le riprese. Selznick aveva assunto la dottoressa May Romm, la sua stessa terapeuta, come consulente tecnico del film. Quando si trattava di dettagli specifici della psicoanalisi, tuttavia, Hitchcock era meno interessato ai tecnicismi rispetto a Romm, e se lei esprimeva la sua opinione, il regista le avrebbe presumibilmente detto: "mia cara, è solo un film".

A sua volta, Selznick si oppose all'assunzione di Salvador Dalí da parte di Hitchcock per costruire una sequenza onirica per il film. Infatti, il produttore aveva accettato Dalí solo per il potenziale picco di pubblicità e alla fine avrebbe chiamato lo scenografo William Cameron Menzies per dirigere la sequenza mentre Hitchcock era via. 

La sezione del film doveva rappresentare il sogno di Ballantyne, che Peterson e il suo mentore, il dottor Brulov, analizzano per recuperare i ricordi di Ballantyne. Dalí e Hitchcock idearono un'elaborata e, prevedibilmente, surreale sequenza onirica di 20 minuti che si svolge prima in una casa da gioco e poi su un tetto in un ambiente simile a una foresta e a volte apparentemente vedeva Bergman interpretare la dea Diana in una sala da ballo con pianoforti sospesi al soffitto (esistono immagini di Bergman in un costume drappeggiato, come un'opera di scultura classica). 

Selznick, tuttavia, ritenne la sezione troppo complessa per essere inclusa e tagliò il filmato a soli due minuti. Hitchcock disse in seguito che "ciò che cercavo era la vividezza dei sogni. Come sapete, tutta l'opera di Dalí è molto solida, molto nitida, con prospettive molto lunghe, ombre nere. Questo era di nuovo l'evitamento del cliché: tutti i sogni nei film sono sfocati. Non è vero: Dalí era l'uomo migliore per fare i sogni perché è quello che i sogni dovrebbero essere".

"Ma Dalí aveva delle idee strane; voleva che una statua si rompesse come un guscio che cade a pezzi, con le formiche che ci camminavano sopra, e sotto ci sarebbe stata Ingrid Bergman, coperta dalle formiche! 

Semplicemente non era possibile", disse Hitchcock a François Truffaut nel 1962. "La mia idea era di girare le scene del sogno di Dalí all'aria aperta in modo che il tutto, fotografato con la luce del sole, sarebbe stato terribilmente nitido. Ero molto entusiasta di quell'idea, ma i produttori erano preoccupati per la spesa. Così abbiamo girato il sogno negli studi". 

Le clip che appaiono in Spellbound sono opportunamente insolite e rendono la visione piena di suspense. In una "casa da gioco" (pensa) Ballantyne è seduto a giocare a Blackjack di fronte a uomini con volti mascherati e carte bianche, e le pareti sono coperte di occhi dipinti, anche se queste tende vengono tagliate a metà da un uomo e da un paio di forbici molto grandi. Quando appare la sezione successiva, le radici degli alberi crescono dal camino di un tetto e una parete rocciosa sullo sfondo assume la forma del volto malvagio di un uomo. 

Nel film, i pochi minuti di Dalí interrompono l'attenzione scientifica e logica del resto della trama per offrire un pezzo di cinema indimenticabile e audace e, ironicamente, si può solo sognare come apparivano i circa 15 minuti di girato tagliato.